谁知道第二套人民币的防伪是什么_第二套人民币中以下

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第二套人民币在种种的推动条件下是必然要跃上历史舞台的。从古至今钱币造假者利欲熏心下一直都是层出不穷的，为了不被这些人充斥国名经济，影响市场主体，防伪也是势在必行的。尤其是建国以来我国经济飞速发展，防伪更是迫在眉睫的，第一套纸币的防伪技术很差，统一性也不强。被迫于当时**制作**破坏**金融的可耻行为下。 将三个最高面值（三元、五元、十元）送交**代印的史实中不难看出，**当时对于第二版人民币防伪方面的重视程度。具史料记载：原本计划印制的5元、10元、50元、100元面值的纸币也全部改为3元、5元、10元的小面值，其中也有防伪方面的考虑。那么这样上上下下都十分重视甚至是迫切解决的防伪问题在实钞中又有何反映呢？ 一、纸张防伪。 生产第二版人民币的专用纸张主要有：国产钞票纸（1分、2分、5分）、美国钞票纸（5分）**钞票纸（3元、5元）、**特制**固定水印纸（10元）、**特1号小五星水印纸（1角、2角、5角、1元、5元）**特2号小五星水印纸（2元）。可见，为了保证品质，我们几乎全部采用了国外的纸张进行二版币的印刷。 根据上述资料不由想到了两个问题，一是后期改版的黑一元和黄五元是用了什么纸张印刷？从印制时间上看，红一元因“质量问题”或者某种新为人知的情况进行了改版，改为了“黑一元”。此过程过渡自然，其纸张自然仍旧采用了红一元的**特一号五星水印纸，而实钞上也确实如此，表现出的状态是纸张手感厚实而挺括，水印为空心五角星水印。而改版后的“黄五元”所用纸张似乎有所变化了，作为原有代印五元的“继任者”，它的诞生甚至充满了传奇色彩。雕刻**吴鹏越接到五元券的雕刻任务被告知只有短短的24天！这在以往动辄数月甚至数年才能完成，可见当时情况的紧迫！中苏断交并停止各种印钞纸的供货是必然的情况，而改为自己纸张印刷也只能是必然的选择。由此，“黄五元”肯定是我国自行研发的第一批钞票纸。至于第二个“枣红一角”所用纸张的相关联想，还是等到三版币的文章中再叙述吧。 综上，第二套人民币的纸张品质上不输甚至超过第三版人民币，纸张防伪角度也处在领先低位。 二、凹印工艺防伪。 第二版人民币所处年代正是凹版印刷防伪盛行的年代，这版自然绝大多数的防伪技术手段均出自凹版印刷方式。其中非常显著且有**特色的有以下几项： 1、手工雕刻 吴彭越**24天内完成的五元券主景雕刻 第二套人民币手工雕刻部分依然要提到吴彭越**，他承担了二元、五元（改版后）及分币券上的主景雕刻任务，他雕刻的五元券人物众多，人物线条优美，形象鲜明生动，堪称经典的雕刻作品。但本人认为真正炉火纯青的表现还是他三版币上精彩演绎，达到了无法企及的世界顶级的高度！ 2、“黑白线”技术 “红一元”与“黄五元”上的“黑白线技术” 壹圆文字的周围采用了形态为实线与空心线交织的“黑白线技术”，伍圆文字周围也采用了此技术。这项技术由1951年北京印钞厂的刘观润和商伯衡等研制成功，它改变了沿用40余年的钢凹版机器雕刻几何图案全部用黑线组成的传统的工艺制版。 3、暗花技术 “黄五元”上的暗花技术 钢版雕刻暗花仍旧属于机雕凹版工艺中的一种，但在后期工艺中加入化学深浅腐蚀工艺，使之出现不同层次的线纹，立体效果和艺术效果显著提高。这项工艺在老挝解放战线基普中也有广泛的运用。 4、变点技术 “黑一元”与“黄五元”上的变点技术 上图中的变点技术在纸币四周团花的补充部分加以运用，起到衬托花团的作用同时也兼具的防伪的功用。 5、浮雕技术 “蓝二元”上的浮雕技术 浮雕技术利用线纹的粗细或者走向的变化构图，形成类似浮雕感的图案，第二版人民币上多个票种采用了浮雕技术，这种技术即体现了设计的美观又兼顾防伪因此被很多**所采用，比较典型的有72版丹麦克朗。 平印效果最好的当属“红一元”的放光芒，从金光灿烂到霞光万道，相当震撼 第二套人民币的防伪技术，是第一套无法比拟的，当防伪技术高到一定程度的时候，造假者也会知难而退，望尘莫及。这种技术也为后世的收藏影响颇深，收藏到**的几率就会大大降低。收藏的积极性也会有所提升。人民币品质的好坏不仅仅是当下的受益，对其退出历史舞台后影响同样深远。